Этапы и методы расширения Московского государства
Князь и годы правленияПрисоединенные территорииГлавные методы интеграции
Даниил Александрович (1276–1303)Коломна, Переяславль-Залесский, МожайскПрямой военный захват (Коломна), завещание бездетного князя (Переяславль).
Иван I Калита (1325–1340)Галич, Углич, БелоозероСкупка земель у обедневших князей, получение ярлыка на великое княжение в Орде.
Дмитрий Донской (1359–1389)Часть Мещеры, Дмитров, ВладимирЗакрепление Владимира за Москвой, военное давление на соперников (Тверь, Рязань).
Василий I (1389–1425)Нижегородское княжество, Муром, ВологдаВыкуп ярлыка на Нижний Новгород в Орде, дипломатическое давление.
Иван III Великий (1462–1505)Ярославль, Ростов, Новгород Великий, Тверь, Вятка, ЧерниговВоенные походы (Новгород 1478, Тверь 1485), окончательная ликвидация независимости республик.
Василий III (1505–1533)Псков, Смоленск, РязаньДипломатическая ликвидация автономии (Псков 1510, Рязань 1521), война с Литвой (Смоленск 1514).





Инструменты московской экспансии
  1. Золотая Орда как союзник: Московские князья первыми поняли выгоду тесного сотрудничества с ханами. Получив право собирать дань со всей Руси, они оставляли часть средств у себя, используя деньги для подкупа и расширения влияния.
  2. Династическая политика: Сделки закреплялись браками с дочерями соседних правителей. Если местный князь умирал без наследников, его земли автоматически переходили Москве.
  3. Ликвидация вечевых республик: При Иване III огромная Новгородская республика была присоединена силой. Символ свободы — вечевой колокол — был увезен в Москву, а местная боярская знать переселена на московские земли.
  4. Война за «наследие Киевской Руси»: В конце XV века Иван III объявил себя «Государем всея Руси», начав войны с Великим княжеством Литовским за возвращение смоленских, черниговских и брянских земель.
 
Ахиезер А. >> Россия: критика исторического опыта.
Катары и вальденсы — это крупные религиозные движения XII–XIII веков в Западной Европе, которые выступали против богатства и власти католической церкви, за что были объявлены ересью. [1, 2, 3]
Общие черты
    • Время появления: Конец XII века.
    • Протест: Критика роскоши духовенства, отказ подчиняться Папе Римскому.
    • Гонения: Церковь объявила их опасными еретиками и организовала против них жестокие преследования и крестовые походы. [1, 2, 3]
Движение катаров
    • Суть учения: Катары верили в дуализм — борьбу двух равных сил: доброго духовного мира (Бога) и злого материального мира (дьявола). Материю они считали злом.
    • Регион: Юг Франции (Лангедок), из-за чего их также называли альбигойцами.
    • Итог: Были полностью уничтожены в ходе жестокого Альбигойского крестового похода (1209–1229 годы) и деятельности инквизиции. [1, 2]
Движение вальденсов
    • Суть учения: Вальденсы появились около 1170 года благодаря лионскому купцу Пьеру Вальдо. Они призывали к идеалам раннего христианства, бедности, отказу от частной собственности и проповеди на родном языке. [1, 2]
    • Отличие от катаров: У вальденсов не было мрачного дуалистического взгляда на мир; они оставались ближе к традиционному христианству, но отрицали церковную иерархию. [1]
    • Итог: Подвергались гонениям веками, но смогли выжить в труднодоступных альпийских долинах и позже слились с протестантами в период Реформации.



====================


высшая культура тоже несла в себе скрытую эстафету манихейства.

Элементы дуалистической картины мира, трактованной как противоборство добра и зла и тяготеющей к манихейству в широком, гносеологическом смысле слова, можно обнаружить у пророков Израиля.

У них налицо противопоставление Правды низов кривде царей.

Пророк Малахия провозглашал, что нечестивые будут опалены огнем, когда «взойдет солнце правды».

Дуалистические традиции пророчества развивались в ветхозаветных и новозаветных писаниях, в канонических книгах и апокрифах —
в Книге Притчей Соломоновых,

книге Еноха,

книге юбилеев,

Завещании двенадцати патриархов,

  1. Завет Рувима, первородного сына Иакова и Лии. О мыслях
  2. Завет Симеона, второго сына Иакова и Лии. О зависти
  3. Завет Левия, третьего сына Иакова и Лии. О священстве и гордости
  4. Завет Иуды, четвёртого сына Иакова и Лии. О мужестве, сребролюбии и блудодеянии
  5. Завет Иссахара, пятого сына Иакова и Лии. О простоте
  6. Завет Завулона, шестого сына Иакова и Лии. О сострадании и милосердии
  7. Завет Дана, седьмого сына Иакова и Валлы. О гневе и лжи

  8. Завет Неффалима, восьмого сына Иакова и Валлы. О естественной благости

  9. Завет Гада, девятого сына иакова и Зелфы. О ненависти

  10. Завет Асира, десятого сына Иакова и Зелфы. О двух видах зла и добродетели
  11. Завет Иосифа, одиннадцатого сына Иакова и Рахили. О целомудрии
  12. Завет Вениамина, двенадцатого сына Иакова и Рахили. О чистом помышлении

Успении Моисея,
Успение Моисея» (также известное как Вознесение Моисея или «Завет Моисея») — это древний иудейский религиозный апокриф, написанный в I веке нашей эры. Слово «апокриф» означает произведение, которое не вошло в канонический библейский состав. [1, 2]В книге описываются последние дни пророка Моисея, его прощание с преемником Иисусом Навином и пророчества о будущем еврейского народа.
Апокалипсисе,

в откровениях, приписываемых Баруху, Ездре(Эзра ) и другим

. «Палея Толковая» (XIII век)  Толковая палея («Палея толковая яже на иудея»; в некоторых работах — первая редакция палеи; греч. παλαιός — древний, ветхий; название происходит от греч. именования Ветхого Завета — παλαιὰ Διαθήϰη) — памятник, содержащий пересказ Ветхого Завета с полемическими антииудейскими толкованиями

Пахомия Логофета
Чтения о Борисе и Глебе»


Плоти́н (др.-греч. Πλωτῖνος;

еврейский философ Маймонид возвел в высшее нравственное начало необходимость отличать крайности от «среднего пути». Он полагал, что крайности удаляют человека от достижения разумной цели, разрушая его телесное здоровье и душевное спокойствие; именно средний путь приближает человека к цели.

Гегель выдвинул обобщающую идею меры, идею синтеза противоположностей, которая только и заключает в себе истину.

концепцию всеединства В. Соловьева
и идеи Н. Бердяева.

гипотезу профессора Принстонского университета Д. Джейнса.

Джулиан Джейнс (Julian Jaynes, 1920–1997) — американский психолог и преподаватель Принстонского университета, автор знаменитой и революционной гипотезы о природе человеческого сознания.
Он полагает, что древние народы от Месопотамии до Перу не умели думать, заниматься самоанализом. В напряженных ситуациях они испытывали звуковые галлюцинации, которые принимали за голос богов, подсказывающих им, как поступать. Лишь катастрофа 3 тыс. лет назад послужила толчком для коренных изменений в сознании
.

катастрофа 3 тыс. лет назад .
Около 3,200–3,000 лет назад произошла катастрофа бронзового века (бронзовый коллапс) — масштабный кризис в период с 1206 по 1150 годы до н. э., который стер с лица земли несколько великих цивилизаций Восточного Средиземноморья и Ближнего Востока

Роберт Дрюз или Роберт Дрюс (англ. Robert Drews)
Американский историк Роберт Дрюс[англ.] описывает бронзовый коллапс как «крупнейшую катастрофу в древней истории, даже ещё более ужасную, чем падение Западной Римской империи»[1], цитируя при этом Фернана Броделя, по мнению которого культуры Восточного Средиземноморья вернулись почти к тому, с чего они начинали («нулевому уровню»

Тотем — это животное, растение или природный объект, который по древним верованиям считается священным предком, символом и покровителем определенного рода или племени.
Для тотемизма характерно постоянное стремление личности отдать себя под власть сильного как в сфере духа, так и в социальной жизни.

Антитотем — это тотем враждебного сообщества. Чтобы причинить врагу вред, достаточно убить его тотем [41]. Антитотем — это оборотень, т. е. явление, которое лишь по видимости выступает как комфортный тотем, но на самом деле скрывает в себе вред, опасность. Антитотем враждебен, коварен, разрушителен.
Тотем и антитотем — полюса конструктивной напряженности в состоянии амбивалентности.

«Ворота народов» (Урало-Каспийский коридор) между Каспийским морем и Уральскими горами — это обширный степной проход на юге Урала и севере Прикаспия, через который веками двигались волны кочевых племен из Азии в Европу.
Географическое положениеРасположение: Отрезок между южными отрогами Уральских гор (горами Мугоджары) и северным побережжем Каспийского моря.
Рельеф: Преимущественно равнинные степи и полупустыни, не имеющие непреодолимых естественных препятствий.
Значение: Западная часть Евразийской степи, служившая главным сухопутным мостом между Азией и Европой
Через этот коридор в первые века нашей эры и в эпоху средневековья проходили гунны, авары, печенеги, половцы и монголы.

в Древнем Египте основными тотемами были бык, сокол и лев.
Они были неразрывно связаны с царем.
Сокол был также и одним из тотемов славян.
Он стал княжеским знаком, изображался, в частности, на монетах Рюриковичей X–XI веков.
Образ сокола соответствует символике «Слова о полку Игореве», где он обозначал того или иного князя.
«Сокол» в эпическом творчестве находится в оппозиции к «черному ворону»

Профессор Иван Дмитриевич Беляев (1810–1873) подчеркивал, что первоначально население русских земель сторонилось княжеских распрей, которые велись лишь дружинами.

Первая катастрофа
После смерти сына Владимира Мономаха Мстислава (1125–1132) единое древнерусское государство прекратило свое существование.
Сам Киев пал жертвой междоусобиц; в 1169 году он был приступом взят несколькими князьями и беспощадно разграблен.
Не пощадили ни женщин, ни детей, ни храмов.
Население массами покидало страну, уходило на Запад — в Галицию, Польшу, а также на северо-восток, в Суздальский край.
Татаро-монгольское нашествие 1237–1240 годов застало страну в раздроблении и запустении.
После подчинения Северо-Восточной Руси Золотой Орде остальная часть русских земель была завоевана литовцами, которые не встретили значительного сопротивления

Владимир-на-Клязьме или Владимир-Залесский, в отличие от Владимира-Волынского

upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/0/00/%D0%9A%D0%B8%D0%B5%D0%B2%D1%81%D0%BA%D0%B0%D1%8F_%D0%A0%D1%83%D1%81%D1%8C_IX%E2%80%94XII_%D0%B2%D0%B2.png




Москва не существовала как крупный центр на картах единого Древнерусского государства (Киевской Руси) в период его расцвета, так как была основана позже (в 1147 году), а единое Русское государство вокруг Москвы сформировалось лишь в XV–XVI веках
На этих картах Москвы либо нет вообще, либо место будущего города находится на тихой окраине Владимиро-Суздальских земель, не играя никакой политической роли.

«Критика исторического опыта» А. Ахиезера посвящена истории России от становления государственности до крушения Советского Союза
 


ЧАСТЬ ПЕРВАЯ
ПЕРВЫЙ ЦИКЛ РОССИЙСКОЙ ИСТОРИИ



Манихейство
 
Вообще, влияние человека, одаренного таким огромным умом и так высоко стоявшего по своей образованности, как Пушкин, было неизмеримо важно для развития читателей, им созданных и очарованных его гениальным талантом. В истории русской образованности Пушкин занимает такое же место, как и в истории русской поэзии. Будем же читать и перечитывать творения великого поэта и, с признательностью думая о значении их для русской образованности, повторять вслед за ним:
  

Да здравствуют Музы, да здравствует Разум!

  
   И да будет бессмертна память людей, служивших Музам и Разуму, как служил Пушкин.
-----------------
художнический гений Пушкина так велик и прекрасен, что, хотя эпоха безусловного удовлетворения чистою формою для нас миновалась, мы доселе не можем не увлекаться дивною художественною красотою его созданий.
Он истинный отец нашей поэзии, он воспитатель эстетического чувства и любви к благородным эстетическим наслаждениям в русской публике, масса которой чрезвычайно значительно увеличилась, благодаря ему -- вот его права на вечную славу в русской литературе.


az.lib.ru/c/chernyshewskij_n_g/text_0190.shtml

Впервые опубликовано в "Современнике", 1855, NoNo 2, 3, 7, 8.
Гончаров, Андрей Дмитриевич (1903-1979).
И. Гете. Фауст [Изоматериал] : [гравюра] / А. Д. Гончаров. - [Авт. отт.]. - Б. м., 1952-1953. - 1 л. : ксилография; 210х175, (140х87) см.
Эти иллюстрации многократно переиздавались и считаются эталонным графическим оформлением знаменитой поэмы Гёте в России
Ксилографии 1950-х годов: Известный советский художник и график Андрей Дмитриевич Гончаров создал цикл выдающихся иллюстраций-гравюр (ксилографий) к изданию «Фауста» Бориса Пастернака
знаменитый фронтиспис «Фауст и Мефистофель») вошли в золотой фонд советского искусства и сегодня хранятся в Государственной Третьяковской галерее и ГМИИ им. Пушкина
https://viewer.rsl.ru/ru/rsl01004885719?page=1&rotate=0&theme=white
viewer.rsl.ru/ru/rsl01004885719

------------------------------
Гёте, Иоганн Вольфганг (1749-1832).
Фауст : Трагедия Гете / Пер. [в стихах] кн. Д.Н. Цертелева. Ч. 1- 1899
 [Пер. И. Павлова]. [Ч. 1. Сцена 1]. - , 1867.
 Пер. А. Фета. Ч. 1-2. - 1882-1883.
Пер. П.В. Трунина. Ч. 1. -  1882
Пер. Н. Голованова. [Ч. 1]. - , 1889.
 Пер. Н. Грекова. - , 1871.
 Пер. барона Н.Е. Врангеля. [Ч. 1]. -   1889
Пер. с нем. Э. И. Губера. -  1899
Пер. Н. Маклецовой. [Ч. 1]. - , 1897.
 Пер. Б. Пастернака ; 1960. 
 Пер. Н. А. Холодковского. -  1936
пер. Анатолий Мамонтов. -   1901
 пер. Т. Аносовой. -  , 1883.
Пер.   Н.В. Арского. -  , 1899
Пер. прозой Петра Вейнберга , 1902
 Пер. (прозой) Ф. Коммисаржевского и В. Зенкевич; 1912.
пер. А. Н. Струговщикова


 В мире венчурного капитала существует золотой стандарт – диплом МВА ведущих бизнес-школ, например, Гарварда. Считается, что именно там рождаются будущие лидеры списка Forbes. Однако свежее исследование экспертов по венчурному капиталу взорвало деловые медиа неожиданным выводом: в мире существует «инкубатор», эффективность которого в пять раз выше лучших бизнес-школ планеты. Это не закрытый клуб в Кремниевой долине и не частный колледж, а израильская армейская программа «Тальпиот», действующая в ЦАХАЛе. Статистика действительно поражает: аж три процента выпускников этой программы становятся основателями компаний-«единорогов» с оценкой более миллиарда долларов. Несмотря на то, что программа ежегодно выпускает лишь несколько десятков человек, за 50 лет своего существования она обеспечила появление 10% всех израильских «единорогов» и около 30% «декакорнов» – компаний стоимостью свыше 10 миллиардов долларов.
<iframe src="https://www.facebook.com/plugins/post.php?href=https%3A%2F%2Fwww.facebook.com%2Fmi.israelim%2Fposts%2Fpfbid0t5gzc8m27o9CxG8uESyLTGBuPC9i8LL8AE9aBTQGMAxSTaavwpJ9D4Zhiv9Lyvyjl&show_text=true&width=500" width="500" height="806" style="border:none;overflow:hidden" scrolling="no" frameborder="0" allowfullscreen="true" allow="autoplay; clipboard-write; encrypted-media; picture-in-picture; web-share"></iframe>
jewish.ru/ru/events/israel/211247/
Онлайн книга «Солнечное вещество и другие повести, а также Жизнь и судьба Матвея Бронштейна и Лидии Чуковской (сборник)»
физики и химики помнят, что Генри Кавендиш первый открыл, из чего состоит вода, и первый вычислил, сколько весит земной шар.
Рэлей и Рамзай вынуждены были прийти к заключению, что нет на свете такого вещества, с которым мог бы соединиться открытый ими газ. Ученые еще никогда не встречали газа, обладающего таким странным свойством. Рэлей и Рамзай придумали для него название «аргон». По - гречески это значит «ленивый»
Рамзай решил назвать этот газ криптоном. Криптон — по - гречески значит «скрытый» В окнах больших магазинов, на вывесках кинематографов горят узоры и надписи, составленные из стеклянных светящихся трубок. Знаете ли вы, что светится в этих трубках? Трубка, горящая синим светом, наполнена разреженным аргоном; трубка, дающая красновато - оранжевый свет, — неоном. Это те самые газы, которые добыл из воздуха профессор Рамзай. Светятся они потому, что через них проходит электрический ток. Вглядитесь в трубку, наполненную неоном, когда она светится. Многие говорят, что этот свет неприятен, что он режет глаза. Но у него есть чудесное свойство: он далеко виден даже в тумане. В лондонском предместье Кройдон стоит маяк для самолетов и дирижаблей. Это железная башня, на которой укреплены шестнадцать стеклянных трубок. Каждая трубка длиной в 6 метров. Все они наполнены неоном. физик Резерфорд и химик Содди — нашли еще одно вещество, испускающее лучи. На этот раз вещество оказалось не металлом, а газом. В металле радии были обнаружены крохотные пузырьки нового газа, испускающего лучи Резерфорд и Содди собрали пузырьки и изучили их. Оказалось, что это ленивый газ, такой же, как аргон, гелий, неон, криптон, ксенон. Резерфорд и Содди дали новому ленивому газу имя нитон. По - гречески это значит «сияющий» Название «нитон» не удержалось. Чаще называли этот газ другим именем: «эманация радия». А потом ему дали еще и третье имя — «радон». Стретт измерил количество гелия не только в гематите, но в разных других минералах, оставшихся от всевозможных геологических эпох. И каждое такое измерение открывало ему новую дату истории Земли. Он вычислил, что юрская эпоха — так называется та эпоха, когда млекопитающих еще не было, а по воздуху летали крылатые ящеры и зубастые птицы, — была сто миллионов лет тому назад, а самая древняя эпоха — архейская, — когда на Земле еще совсем не существовало животных, — была около миллиарда лет тому назад. Миллионы и миллиарды лет гематит, уранинит, клевеит, торианит, фергусонит, монацит копили в себе гелий. Измерив количество гелия, ученые установили хронологию Земли. Только в 1930 году англичане впервые наполнили дирижабль гелием. Это был огромный дирижабль «R -100»

(Ближайшему другу Бронштейна Льву Ландау повезло больше: когда в самом начале 1938-го его арестовали и «он сидел — избитый, со сломанным ребром до того дня, когда Сталин прогнал Ежова, к власти пришел Берия, но он, как известно, не сразу занялся террором. Вот в этот промежуток в Молотову приехал Капица и сказал, что в подвалах НКВД содержится замечательный физик. Так великий физик был спасен от расстрела». (Из дневника Лидии Чуковской).

Мы расскажем, мы еще расскажем,

Мы возьмем и эту высоту,

Перед тем, как мы в могилу ляжем,

Обо всем, что совершилось тут.

И черный труп воспоминанья

С души без боли упадет,

И самой немоты названье,

Ликуя, рот произнесет.

       Лидия Чуковская, 1944

"Солнечное вещество" об обнаружении гелия сначала на Солнце, а потом уже на Земле, повесть "Лучи Х" о фантастическом открытии немецкого ученого Рентгена. ЛУЧИ ИКС стр 45

М. П. Бронштейн

Лучи икс

*** 1937 ***

ОГЛАВЛЕНИЕ Первая весть 5 Осторожный ученый 7 Начало опытов 11 Неожиданная находка 14 Ночь без сна 18 Лучи икс 20 Новыо опыты 22 Последняя проверка 26 «Профессор Роутген» 29 Непроницаемые шляпы 34 Рассказ корреспондента 43 Сорок лет спустя 50 индукционная катушка - Прибор был запатентован немецким механиком и физиком Генрихом Даниэлем Румкорфом, работавшим в Париже, в 1851 году. в 1858 году ему была присуждена премия Наполеона III в размере 50 тысяч франков, которая выдавалась за наиболее важные открытия в области применения электричества Именно с помощью катушки Румкорфа Вильгельм Рентген открыл \(X\)-лучи, а Генрих Герц и Александр Попов проводили свои опыты с электромагнитными волнами. Рентген, Вильгельм Конрад (1845-1923). Новый род лучей : перевод с 5-го немецкого издания / проф. В. Рентген. - Киев : издание Ф. А. Иогансона, ценз. 1896 ИЗОБРЕТАТЕЛИ РАДИОТЕЛЕГРАФА стр 54 Семьдесят пять лет тому назад их изобрел и построил немецкий физик Вильгельм Феддерсен. Он изобрел их специально для того, чтобы измерить, сколько времени живет электрическая искра. Он и не подозревал, что, создавая эти часы, он начинает историю радио. догадка Томсона: электрическая искра — это маленький отрезок переменного электрического тока. Через ничтожные промежутки времени, через каждые несколько миллионных долей секунды ток изменяет свое направление. Последняя повесть, "Изобретение радиотелеграфа", самая драматичная с точки зрения книжной судьбы.
Весь тираж, тысячи экземпляров, был зарезан по актуальной в тридцатые годы причине — непатриотичный тон автора. Матвей Бронштейн имел наглость выразить странную для редактора мысль: радиоволны одновременно открыли два ученых в разных концах земного шара! Редактору (встречу с ним очень метко описывает жена Матвея Петровича Лидия Чуковская во второй части книги) казалось решительно невозможным, что Попов и Маркони, не совещаясь, совершили одинаковые открытия. Довод, что один из них (конечно же, итальянец Маркони) украл у другого (конечно же, у честного русского физика) результаты и выдал за свои, Бронштейн моментально отверг. Книга не вышла, а через несколько месяцев Матвей Бронштейн был арестован. Его расстреляли в 1938 году.
 

Записки Фон-Визина, очевидца смутных времен царствований: Павла I, Александра I и Николая I

www.prlib.ru/item/412005

Главная страница





ЗАПИСКИ
МИХАИЛА АЛЕКСАНДРОВИЧА ФОНВИЗИНА
Примечания к «Histoire philosophique et politique de Russie» par Enneaux et Chennechot. 5 volumes. Paris. 1835.
Статья эта посвящается любезному другу
ИВАНУ ИВАНОВИЧУ ПУЩИНУ.
ТОБОЛЬСК
16-го февраля 1853 г.

Новгород в книге Ж. Ено и И.Л. Шеншо «Histoire philosophique et politique de la Russiedepuis les temps les plus recules jusqu’a nos jours» В 1828-1830 годах в Париже вышла из печати пятитомная «Ф илософская и политическая история России с древнейших времен до наших дней»

-------------------


«Каменный пояс» — это историческое название Уральских гор, которые тянутся на 2500 км от Северного Ледовитого океана до казахских степей.

Владения Новгорода занимали северную Россию до каменнаго пояса.
 сборник «Россия и евреи», вышедший в Берлине в 1923 году и переизданный в 1978 году в Париже «Отечественным объединением русских евреев за границей».
Авторы И. М. Бикерман, Г. А. Ландау, И. О. Левин, Д. О. Линский, В. С. Мандель, Д. С. Пасманик.
vtoraya-literatura.com/pdf/rossiya_i_evrei_1978__ocr.pdf





------------------------------------тогдашний фашизм означал волевое национальное начало, но никак не то, что потом выразилось в германском национал-социализме. Ведь фашистом в те годы называли и Столыпина («первый русский фашист»), и президента США Франклина Д. Рузвельта — за решительную борьбу с последствиями экономического кризиса.loveread.ec/read_book.php

----------
cave furem с латыни переводится как «остерегайся вора»

Исторически выражение часто использовалось как предупреждающая надпись (аналог «Осторожно, злая собака»), а также как клеймо, которое ставили на лоб римским каторжникам и беглым рабам. В русской литературе этот исторический факт упоминал, например, И. А. Бунин в своих «Окаянных днях».loveread.ec/read_book.php «Как это парадоксально ни звучит, но большевики есть третье явление русской великодержавности, русского империализма — первым явлением было Московское царство, вторым явлением Петровская империя. Большевизм — за сильное, централизованное государство. Произошло соединение воли к социальной правде с волей к государственному могуществу, и вторая воля оказалась сильнее» - Бердяев Н. Истоки и смысл русского коммунизма. М., 1990. С. 120.
 Нет, то не смерть: ведь умирают все.
Нет, то не смерть: мы умирали раньше,
Во время тренировочных полетов;
Мы разбивались, и аэродром,
Найдя бумаги, сообщал родным;
Росли налоги — тоже из-за нас.
Мы погибали не на том листке
Календаря, врезались в горы, в сено;
Мы полыхали над учебной целью.
Дрались с товарищами, погибали,
Как муравьи, собаки и чужие.
Ведь, кроме них, никто не умирал,
Когда мы были в средней школе! С чьей же
Теперь сравнить мы можем нашу смерть?
На новых самолетах мы бомбили
Объекты на пустынном побережье,
Вели учебные бои, стреляли
И ждали результатов. Так мы стали
Резервом, и одним прекрасным утром
Мы пробудились на войне в Европе.
Все было так же. Только гибли мы
Не по оплошности, а по ошибке,
(Которую так просто совершить).
Читали почту, вылеты считали
И называли именами женщин
Бомбардировщики, и истребляли
Изученные в школе города,—
Покуда наши трупы не валялись
Среди убитых нами незнакомцев.
Когда мы жили чуть подольше, нам
Давали ордена; когда мы гибли,
Считалось, что потери небольшие,
Нам говорили: «Здесь, на карте», мы же
Сжигали города.
Нет, то не смерть,
Совсем не смерть. Когда меня подбили,
Я вдруг увидел сон, что я погиб,
И города, разрушенные мною,
Шептали: «Почему ты умираешь?
Мы, впрочем, рады, что и ты погиб.
Но почему ты погубил меня?»
---------------

Стихотворение "Потери" Рэндалла Джаррелла предлагает читателю задуматься о трагедии и бессмысленности войны. Основная тема произведения — неизбежные и часто незаметные потери, которые несет человечество в эпоху конфликтов и военных действий. Суровый и мрачный тон стихотворения подчеркивает чувство горечи и абсурдности, когда человеческие жизни оказываются частью статистики, а города становятся безмолвными свидетелями разрушения. Особенностью этого произведения является его способность заставить задуматься о цене, которую платят не только солдаты, но и невинные жертвы, остающиеся в тени истории.
 

перевод  Яна Пробштейна

Протоколы

(Биркенау — Одесса; дети говорят по очереди)

Мы ехали туда на поезде. — Они тянули огромные баржи,
Мы стояли, было так много народу, что меня сдавило в лепешку.
Из трубы валил дым; потом меня заставили мыться.
Кажется, там была фабрика. Мама меня подняла,
И я увидел корабль, который пускал дым.

Когда я уставал, мама несла меня на руках.
Она сказала: «Не бойся». Но я чувствовал только усталость.
Там, куда мы приехали, нет больше Одессы.
Из трубы хлестала вода — как дождь, но только горячий.
Вода там глубже, чем целый мир,

И я устал и упал во сне,
И вода выпила меня. Наверное, так это было.
И я сказал маме: «Теперь меня вымыли и просушили».
Мама меня обняла, и запахло сеном вокруг,
И так вот приходит смерть. Так и приходит смерть.

Затерянный мир еврейского футбола, уничтоженный в Холокосте
 считает Болховер, сегодняшняя нехватка ярких еврейских футболистов в Европе объясняется не особенностями самой игры, а прежде всего последствиями Холокоста и резким сокращением численности еврейского населения. Тем более, что сегодня около 90% мирового еврейства живет либо в США, либо в Израиле.
segodnya.co.il/subjects/zaterjannyj-mir-evrejskogo-futbola-unichtozhennyj-v-holokoste/

https://static.jewishnews.co.uk/jewishnews/uploads/2026/06/Screenshot-2026-06-09-113400-1024x640.png





www.jewishnews.co.uk/the-lost-world-of-european-jewish-international-footballers/
view.nebdeti.ru/web/viewer.html 
В 1787 году Барлоу написал поэму под названием «Сон Колумба» — восторженный гимн свободе
и братству народов. Под «Сном Колумба» чаще всего подразумевают монументальную философско-эпическую поэму «Видение Колумба» (The Vision of Columbus) или её переработанную версию «Колумбиада» (The Columbiad), написанную американским поэтом, дипломатом и философом Джоэлом Барлоу (Joel Barlow)
-------------------------------

виднейшие учеными
Франции.
Никогда еще французская наука не соединяла од-
новременно столько славных имен.
Л а г р а н ж возглавил научную механику. Труднейшие математиче-
ские проблемы были поставлены и разрешены им с
исключительным блеском.
Имя Лапласа, написавшего «Небесную механику», ставилось рядом с име-
нем великого Ньютона. На вопрос, почему в своих
сочинениях о создании вселенной он не упоминает о
боге, Лаплас, говорят, отвечал, что он не нуждался
в этой гипотезе.
Лежандр и Куломб дали выражение главных законов электричества и магнетизма.
Фурье вывел свои знаменитые формулы распространения теплоты.
М о н ж — механик и математик, военный инженер, директор оружейных и литей-
ных заводов республики, основатель Политехнической школы.
Б о р д а — остроумный физик и экспериментатор, вместе с Лапласом и Монжем выполнив-
ший но поручению революционного правительства ог-
ромную работу измерения градуса широты, легшую
в основание метрической системы.
Бертолле, друг и продолжатель работ великого Лавуазье — признанный глава новой химической школы.
Лазарь Карно — талантливый механик и «организатор победы»,создавший из ничего военную промышленность молодой Французской республики=Лаза́р Николя́ Маргери́т Карно́ (фр. Lazare Nicolas Marguerite Carnot; 13 мая 1753, Ноле — 2 августа 1823, Магдебург) — французский государственный и военный деятель, инженер и учёный. Первым предложил название «Комплексное число».
Леблан — открывший способ изготовления соды= Никола Леблан (фр. Nicolas Leblanc; 6 декабря 1742, Ивуа-ле-Пре — 16 января 1806, Сен-Дени) — французский химик-технолог, открывший способ получения кальцинированной соды из соли
Клод Шапп —изобретатель оптического телеграфа=Клод Шапп (фр. Claude Chappe; 25 декабря 1763, Брюлон, департамент Сарта — 23 января 1805, Париж) — французский механик, изобретатель одного из способов оптического телеграфа.
------------------

------------------------------------------------
У Геродота и
Аристотеля имеется указание, будто бы в армии
Александра Македонского, за 300 лет до нашей эры, были известны подводные колокола в виде опрокинутых вверх дном деревянных сосудов с воздухом, внутри которых могли работать водолазы
Существует указание, что знаменитый римский полководец Юлий Цезарь снабжал своих водолазов особыми кожаными поясами с запасом воздуха.
Римский писатель IV века Роберт Вальтурий оставил рисунок водолаза с кожаным аппаратом, защищающим его от воды.
---------------
первым настоящим судном, которое могло передвигаться под водой, надо признать
изобретение голландского ученого Корнелия Ван-Дреббеля (1572 — 1634), построившего в 1602 году в Лондоне деревянную закрытую лодку=Cornelis Jacobszoon Drebbel 
----------------
Подводная лодка Фультона называлась «Наутилус».
Некоторые переводят это название, как латинское слово — «пловец».
Нам кажется, что оно расшифровывается несколько по-иному и указывает на разно-
стороннюю эрудицию Роберта Фультона в естественной истории морских животных; у самой природы отыскивал он полезные указания для своих изобретений.
«Наутилусами» («Напіііих ротріііиз») или корабликами называется моллюск тропических морей, живущий в спирально закрученной раковине
и умеющий искусно погружаться или всплывать на поверхность воды, меняя об'ем своих внутренних камер. 
Фультон с жаром принимается за проект подводной лодки и постройку усовершенствованной мины.
В начале октября 1798 года правительственная комиссия произвела на Сене испытание модели фультоновской мины и полностью одобрила изобретение.
подводной мине Фультон дал название торпеды.
--------------------
Замечательные работы Даниила Бернулли по гидротехнике, увенчанные в 1757 году
академической премией,
капитальный труд Эйлера по теории корабля, вышедший в 1776 году,
и опубликованное в 1798 году сочинение шведа Шапмана=Фредрик Хенрик Чапман (тж. Чапмэн, Чепмен, Чепмэн; швед. Fredrik Henrik af Chapman [t∫apman]; 9 сентября 1721, Гётеборг — 19 августа 1808) — шведский кораблестроитель, теоретик кораблестроения.
о конструкции корпуса судна — были известны Фультону и использованы им в своих новых проектах.

----------------
В своей знаменитой энциклопедии «Чудеса науки, или Популярное описание современных изобретений» (фр. Les Merveilles de la science) французский популяризатор Луи Фигье (1819–1894) собрал подробную историю выдающихся технических достижений XIX века.
-----------------
Чарльз (Карл Николаевич) Берд (англ. Charles Baird, 1766, Шотландия — 10 декабря 1843, Санкт-Петербург, Российская империя) — российский промышленник шотландского происхождения (Charles Baird). Берг-гауптман, первый строитель пароходов на Неве

 Виктор Суворов
 
«Идол на кургане» - первая часть трилогии.
«Вычленение» часть вторая. Она в работе. Надеюсь завершить в ближайшее время.
А пока - несколько глав и снимок.
Снимок шокирующий. Обратим внимание на малокалиберного человечка по правую руку от товарища Сталина.
Кто он? Каким ветром занесло на такие высоты?
Ответы в книге, которая будет опубликована в моем книжном магазине на KoFi.
Как только она там появится, растрезвоню во все колокола.
ВЫЧЛЕНЕНИЕ
Виктор СУВОРОВ
Глава 1.
БЫТЬ ТАКОГО НЕ МОГЛО.
«Этого не может быть потому,
что этого не может быть никогда».
Чехов А.П.
Письмо к ученому соседу
1.
На излёте прошлого тысячелетия, точнее - в 1984 году, занесла судьба в великий город Вашингтон.
Много в том городе чудес.
Главное чудо, - Библиотека Конгресса.
В той бесподобной библиотеке сосредоточены сокровища человеческой мысли всех континентов за сотни лет. Вход свободный. Залы огромные, просторные, светлые. Тишина оглушительная.
Мой интерес - официальная советская пресса за последнее полугодие перед германским вторжением.
И вот - «Правда» № 120 (8528) от 1 мая 1941 года. В тот день в Москве был грандиозный военный парад.
Отчет о параде - в следующем номере.
Открываю № 121 (8529), дар речи теряю.
2.
Официально провозглашённая цель Советского Союза - победа коммунизма на всей планете. Об этом коммунистические вожди заявили открыто и прямо в самый первый момент после захвата власти. И повторяли постоянно и громко.
Вот слова Ленина, труп которого кремлёвские вожди не хоронят, но заботливо берегут как святыню:
«Еще недолго, и мы увидим победу коммунизма во всем мире, мы увидим основание Всемирной Федеративной Республики Советов»
(ПСС. Т. 38. С. 231).
Цель коммунистов честно и прямо выражена в государственных символах. Герб Советского Союза, - земной шар, все континенты на котором выкрашены в один цвет. Это послание человечеству: мы захватим всё, мы сотрем все границы.
Для полной ясности, земной шар на гербе Советского Союза придавлен символами коммунизма - серпом и молотом.
В предвоенные годы и в первой половине войны страна коммунистов собственного национального гимна не имела. Вместо него, - гимн мирового пролетариата «Интернационал».
Смысл: национальный гимн нам не нужен. Наша Родина - весь мир!
Именно эту мелодию каждый час вызванивали колокола на Спасской башне Кремля.
3.
В те славные времена каждый год существования нашей миролюбивой Родины был разделен на две части.
В каждой из двух частей был свой грандиозный праздник:
1 мая - День смотра готовности советского народа и его армии к грядущим боям и сражениям за освобождение всего прогрессивного человечества и включение всех стран мира в единый, могучий, нерушимый Советский Союз.
7 ноября - Годовщина победы пролетариата в России, то есть день первого триумфа на пути к скорой и неизбежной победе в мировом масштабе.
В дни двух этих великих торжеств по всей стране гремели оркестры, маршировали войска, ликовали толпы трудящихся.
Главный парад в Москве, на Красной площади.
Вожди первого ранга - на трибуне Мавзолея.
Ровно в 10.00 над площадью гремела команда: «Смирно! Для встречи слева! На караул!»
Из ворот Спасской башни под звуки «Встречного марша» на великолепных лошадях выезжали два всадника: народный комиссар обороны, который принимал парад, и его ординарец.
Навстречу им на таких же чистокровных скакунах неслись два других всадника: командующий парадом и его ординарец.
Две пары всадников встречались в центре площади. Командующий парадом докладывал принимающему парад о готовности войск к торжественному маршу.
После того все четверо объезжали войска, выстроенные на площади и в прилегающих улицах. Принимающий парад приветствовал полки, поздравлял с праздником. Полки оглашали площадь мощным чеканным ответом.
Объезд войск завершался. Принимающий парад поднимался на трибуну мавзолея.
Центральное место - товарищу Сталину.
По левую руку - товарищ Молотов. Он - глава правительства, второй человек коммунистической империи.
По правую руку - маршал, который принимает парад. Два раза в год он становится как бы вторым после Сталина человеком в огромной стране.
4.
Но что-то случилось, вернее - стряслось, 1 мая 1941 года.
На трибуне мавзолея, в самом центре - Сталин.
Как принято, по левую руку, - Молотов. Он - глава правительства, а с 3 мая 1939 года - ещё и народный комиссар иностранных дел.
За спинами Сталина и Молотова, как бы на втором плане, - товарищи Микоян и Ярославский.
Тут всё правильно.
По правую руку Сталина на самом почётном месте должен был стоять Народный комиссар обороны Маршал Советского Союза Тимошенко Семён Константинович.
Ибо он принимал рапорт и поздравлял войска.
Ибо ему отвечали войска чеканным приветствием.
Ибо ему произносить речь, обращаясь не только к войскам на Красной площади, не только ко всем присутствующим, но и ко всему народу огромной страны, ко всему миру.
Но в тот день грандиозного торжества правее Сталина стоял какой-то маленький человек в шляпе. Его голова чуть видна из-за гранитного барьера.
Маршалу Советского Союза Тимошенко Семёну Константиновичу пришлось потесниться и уступить почётное место.
Маршал, принимающий парад, в тот день стоял не рядом со Сталином, но через одного человека от него.
5.
Маленький человечек в шляпе по правую руку Сталина на военном параде 1 мая 1941 года - Деканозов Владимир Георгиевич, комиссар ГБ третьего ранга, заместитель наркома иностранных дел, полпред СССР в Германии.
Титулы Деканозова требуют разъяснения.
Коммунистические главари, захватив в 1917 году власть в стране, ввели всеобщее равенство. Ради этого отменили воинские и всякие прочие звания, погоны, ордена и вообще всё, что отличала одних людей от других.
На бескрайних просторах самого большого по территории государства мира мгновенно исчезли министры и послы, графы, бароны, князья, полицейские, капитаны, полковники, генералы, адмиралы.
И на страну обрушилось всеобщее счастье. Все равны, как в бане.
Но если нет полиции, значит следует учредить милицию.
Если нет погон на плечах, будут кубики или ромбики на рукавах и на воротниках.
Если нет министров, будут народные комиссары, сокращенно - наркомы.
Нет послов, будут полномочные представители, сокращенно - полпреды.
Все граждане равны, но некоторые ровнее. Вожди вознесены над толпой.
Во время парада вожди - на гранитной трибуне. И не просто так, но рассортированы по старшинству: те, кто выше по чину, - ближе к вождю.
6.
Следует признать, - Деканозов занимал весьма и весьма высокие должности в системе государственной власти Советского Союза. В тот момент он был заместителем наркома иностранных дел, полпредом в Германии, носил звание - комиссара ГБ третьего ранга.
Однако всё познаётся в сравнении.
Положение Деканозова было головокружительно высоким на фоне тех, кто толпился у стен Кремля справа и слева от мавзолея, и тех, чьи подковы гремели по брусчатке Красной площади.
Но положение Деканозова было ничтожно низким в сравнении с теми, кто 1 мая 1941 года стоял на трибуне мавзолея, с теми, в чью среду он затесался по какой-то неясной причине.
7.
Тот снимок на первой полосе «Правды» сразил. Новость такая для меня стала чем-то вроде катастрофического землетрясения.
Объяснений случившемуся не находил, потому не спешил поднимать шум. И лишь через два десятка лет, в 2004 году, в книге «Святое дело», в 21-й главе, поставил вопрос: как такое понимать?
В ответ на меня обрушилась мощная лавина издевательской критики.
Главный аргумент: быть такого не могло! Не мог какой-то Деканозов, имея всего лишь звание комиссара ГБ третьего ранга, стоять по правую руку Сталина на месте, которое и по традиции, и по праву было навеки закреплено за полководцем, который принимает военный парад.
Увенчанные титулами и лаврами официальные московские историки не только тогда, но и через десять лет, и через двадцать снисходительно улыбались: подобные вымыслы допустимы в бульварном романе, но отнюдь не в историческом исследовании.
Мои дорогие враги, не бейте меня! Не терзайте! В данном случае я с вами! На вашей стороне! Сам в такое не верил. Сам себе твердил: не могло быть такого! Не могло! Не могло!
Но было.
Вам, дорогие враги, в третьем тысячелетии совсем легко. Сеть вам в помощь. В Сети есть всё. В том числе, - вся «Правда».
Ищите «Правду».
Пытайтесь понять, почему случилось то, чего быть не могло, приключилось то, чему поверить невозможно.
Глава 2
КАК ТАКОЕ ПОНИМАТЬ?
«Сталин никогда не рассказывал, что у него
на уме, даже в отношении политических целей»
Роберт Конквест.
Большой террор.
AURORA Firenze. 1974. С. 160
1.
На снимке в «Правде» - 25 человек.
Ключевая фигура - Сталин.
По правую руку - 19 человек.
По левую руку в кадр попали только пятеро.
Но Сталин всегда стоял точно в центре. Если предположить, что слева тоже 19, тогда на трибуне вместе со Сталиным 39 персон.
За исключением Деканозова, все они - высшие руководители коммунистической партии и государства.
Вот некоторые на выбор.
Тринадцатый справа от Сталина - кандидат в члены Политбюро, глава НКВД, Генеральный комиссар Государственной безопасности Берия Лаврентий Павлович.
А Деканозов - всего лишь комиссар ГБ третьего ранга. И он - не тринадцатый, но первый.
Седьмой справа от Сталина - Вышинский Андрей Януарьевич. В народе - Ягуарьевич.
На излёте 1930-х годов Вышинский и Ежов - два главный палача Советского Союза.
В те героические времена в республиках, краях и областях работали так называемые «тройки», которые выносили приговоры без всякой судебной процедуры.
Состав «тройки» в каждой республике, крае, области:
- главарь партийного комитета,
- местный повелитель НКВД,
- прокурор.
Втроём они разбирали дела и принимали решения.
Их приговоры просты и коротки: этих посадить на 10 лет, этих на 15, а этим - высшая мера.
На самом верху работала «высшая двойка», которая тоже выносила бессудные приговоры. И выносила их списками. Каждый раз, изо дня в день, из недели в неделю, - сотни, а то и тысячи смертей.
«Высшая двойка» - это глава НКВД Ежов Николай Иванович и прокурор Советского Союза Вышинский Андрей Януарьевич. Они вдвоем подписывали списки приговорённых, не вникая в детали.
2.
Вопрос: почему на всех уровнях работали «тройки», а на самом верху - всего лишь «двойка»?
Ответ прост: оттого что руководящей и направляющей силой страны была Коммунистическая партия.
В главе всех «троек» стояли главари региональных структур партии. На самом верху «тройку» должен был возглавить Главный коммунист Советского Союза товарищ Сталин.
Но данный товарищ был предельно хитёр. От выполнения столь почётной обязанности уклонился.
Да, списки отправляемых на расстрел товарищ Сталин подписывал, но участия в рассмотрении дел не принимал. Эту работу переложил на Ежова и Вышинского.
«Высшую двойку» Сталин осыпал почестями и наградами.
17 июля 1937 года «за выдающиеся успехи в деле руководства органами НКВД» Ежов был награждён орденом Ленина.
20 июля 1937 года «за успешную работу по укреплению революционной законности и органов прокуратуры» орденом Ленина был награжден Вышинский.
Вскоре Сталин наградил Вышинского ещё одним орденом Ленина. И ещё.
За время правления Сталина Вышинский получил четыре ордена Ленина (1937, 1943, 1945, 1947).
10 апреля 1939 года Ежов был арестован. Его путь - вертикально вниз, в пыточную камеру, далее - в расстрельный подвал.
А путь Вышинского - вертикально вверх. 31 мая 1939 года Сталин назначил Вышинского заместителем главы правительства, то есть заместителем Молотова.
4 мая 1941 года Сталин принял на себя должность главы правительства Советского Союза. Официальное объявление об этом 5 мая. Вышинский при этом автоматически стал заместителем Сталина в правительстве.
За три дня до этого взлёта, на параде 1 мая 1941 года, Вышинский стоял седьмым справа от Сталина.
А какой-то Деканозов, не устаю повторять, - первым.
3.
Попытаемся представить, как вознесение Деканозова на небывалые высоты было организовано и оформлено.
Перед началом парада многотысячные толпы высокопоставленных лиц заполнили все трибуны справа и слева от мавзолея.
Трибуна мавзолея пока пуста.
С территории Кремля группа руководящих товарищей во главе со Сталиным по подземному тоннелю проходят в мавзолей Ленина.
В 9.55 эта группа появляются из центрального входа в мавзолей и поднимаются на трибуну. Толпа встречает вождей бурными аплодисментами.
Всё руководство на своих местах. Не хватает только принимающего парад маршала Тимошенко. Он, как мы помним, на коне в сопровождении ординарца появляется из ворот Спасской башни ровно в 10.00.
После долгой церемонии объезда и приветствия войск на площади и в прилегающих улицах маршал Тимошенко последним поднимается на трибуну мавзолея.
Вариант первый. Маршал идёт к своему месту.
А на его месте - какой-то шибсдик.
Маршал должен был рыкнуть: Брысь отсюда!
А товарищ Сталин должен был вмешаться: не обижай маленького! Пусть стоит!
Вариант второй. Перед парадом не сам Сталин, но товарищ Молотов, второй человек коммунистической империи, тихо предупредил маршала Тимошенко: ты уж, Семён Константиныч, не обижайся. Но на твоём месте будет стоять другой человек. Так нужно. Вопросов не задавай.
А я, мои дорогие читатели, от вопроса не могу удержаться.
Давайте же вместе прикинем: что должен был учудить Деканозов, чтобы во время официального торжества занять место по правую руку вождя, оттесняя в сторону командующего военным парадом?
Кто он, вообще, такой, этот самый Деканозов?
4.
В помощь нам - справочник «КТО РУКОВОДИЛ НКВД. 1934 -1941».
Авторы - Петров Никита Васильевич и Скоркин Константин Владимирович.
Издательство «Звенья», Москва.
Тираж для такой книги мизерный - 3000.
Это понятно. На подобные книги в народных массах России спроса нет. Народам России совершенно безразлична история собственной страны, прежде всего - история Второй Мировой войны и предшествующих той войне событий.
А между тем, справочник содержит биографии главарей НКВД за семь лет, которое предшествовали катастрофе 1941 года. Эта великая книга. На сбор и обработку материалов ушли долгие годы. Рукопись подписана в печать 12 октября 1999 года.
Повезло.
В тот момент Борис Ельцин, в народе - Непросыхающий, ещё продолжал изображать из себя главу государства, но власть уже ускользнула в грязные лапки лубянских товарищей, у которых умные, чуть усталые глаза.
С 1 января 2000 года власть к чекистам перешла не только фактически, но и официально.
С того момента публиковать книги о кипучей деятельности НКВД в эпоху нескончаемых чисток стало всё труднее, а вскоре - и вовсе невозможно.
Тот, кому повезло, тот, у кого такая книга есть, может открыть страницы 167-168. Тут статья про Деканозова.
5.
Две заглавные буквы в звании Деканозова означали принадлежность к структуре, имя которой - Государственная Безопасность.
До 13 мая 1939 года Деканозов был заместителем начальника ГУГБ НКВД СССР.
ГУГБ - это Главное Управление Государственной Безопасности.
ГУГБ - стрежневая структура, которая являлась как бы тайной полицией внутри тайной полиции и карательным механизмом внутри карательного механизма.
Деканозов был не просто заместителем главы ГУГБ. Он лично возглавлял два исключительно важных подразделения - 3-й отдел ГУГБ (контрразведка) и 5-й отдел ГУГБ (иностранный).
То есть, до 13 мая 1939 года Деканозов был повелителем как всей многомиллионной армии стукачей внутри страны, так и всей зарубежной агентуры НКВД.
С этой должности Сталин перевёл Деканозова на дипломатическую работу и назначил заместителем наркома иностранных дел.
Однако перевод из НКВД в какие-то другие государственные структуры вовсе не означал, что данный боец невидимого фронта больше не состоит на службе тех тайных структурах.
Пример из личного опыта. Середина 1970-х годов. Постоянное представительство СССР при Европейском отделении ООН и других международных организациях в Женеве. Структура чисто гражданская. Только внешняя охрана - из Пограничных войск КГБ. Да и те - в гражданской одежде.
А дипломатической состав - больше, чем наполовину, - из двух хитрых структур - КГБ и ГРУ.
Все мы - вроде как гражданские лица, но наши мундиры с золотыми погонами остались в Москве. И от случая к случаю кто-то заботливый на тех мундирах сверлит дырочки для орденов, на те погоны добавляет новые звездочки.
6.
Непростая задача - уяснить причину странного смещения маршала, который принимал парад, и помещение на то почётное место какого-то Деканозова.
Ясно только, что Сталин демонстрировал всей стране и всему миру, что Деканозов совершил нечто из ряда вон выходящее.
Давайте же попытаемся первым делом установить временные рамки совершенного подвига.
Предшествующий парад - 7 ноября 1940 года.
В тот день Деканозов на трибуне мавзолея не стоял.
Из этого однозначно следует: до 7 ноября 1940 нечего выдающегося он не совершил.
То есть: интересующее нас событие случилось в неполные полгода - с 7 ноября 1940 года до 1 мая 1941 года.
Шаг второй - обратим внимание на государственные награды Деканозова. Это наша главная ниточка.
Допустим, что в период с 7 ноября 1940 по 1 мая 1941 года он совершил нечто настолько героическое и великое, что Сталин поставил его на место маршала, принимавшего парад.
В этом случае на груди Деканозова должен был засверкать новенький орден. Причём - самый высший.
Открываем справочник «КТО РУКОВОДИЛ НКВД. 1934 -1941». И нас сражает глубочайшее удивление.
На 1 мая 1941 года, у Деканозова два ордена:
- Трудового Красного Знамени Грузинской ССР, № 21, присвоен 10 апреля 1931 года;
- Красного Знамени № 4112, присвоен 26 апреля 1940 года. Это было знаменитое награждение тех, кто собственными руками расстреливал тысячи пленных польских офицеров в Катыни и в других местах, а так же тех, кто теми расстрелами руководил.
Комиссар ГБ третьего ранга товарищ Деканозов к тому тёмному делу тоже приложил руку. О чем свидетельствует его орден.
На 1 мая 1941 года у Деканозова два ордена. Оба за ранее совершённые подвиги.
Следующая награда Деканозова - орден Ленина № 20790, присвоен 3 ноября 1944 года.
Мы - в тупике.
7.
Допустим, в период с 7 ноября 1940 года по 1 мая 1941 года Деканозов совершил нечто выдающееся.
Выдающееся настолько, что маршалу, принимающему грандиозный военный парад, пришлось посторониться, уступив свое место.
В этом случае Сталин должен был не только поставить Деканозова рядом с собой, чтобы видела вся страна и весь мир, но и вручить ему высшую государственную награду.
Однако, как видим, в интересующий нас период Деканозов никаких наград не получал.
Из этого однозначно следует, что в период с 7 ноября 1940 по 1 мая 1941 года никаких выдающихся деяний он не совершил.
За что же ему такие почести?
И тревожит странная мысль: так может быть, столь демонстративное на всю страну и на целый свет возвышение Деканозова это вовсе не награда?
Если не награда, то что тогда?
Мои дорогие хулители-ниспровергатели, есть ли у вас хоть какие-то варианты ответа?
 

Тайна долгожития Ирины Антоновой. Ч. 2

Начало

shakko.ru/826319.html
Исследователь истории Третьего Рейха Отто Э. Бернхардт указывает, что остается один важный артефакт, судьба которого до сих пор не выяснена.

Речь идет о т.н. "Копье Лонгина".



Краткий ликбез: это копье римского солдата - сотника по имени Лонгин, который проткнул им подреберье умирающего Иисуса Христа на Голгофе (вытекшую оттуда кровь собрали в чашу - Грааль).
Как обычно с христианскими реликвиями, несколько мест претендуют на то, чтобы у них хранилось "настоящая" реликвия. В случае "Копья Судьбы" - это 3 места: армянский монастырь Эчмиадзин, Ватикан и Венский дворец.

 

Венское копьё ведёт свою историю со времен Оттона I (912—973 годы). В этот период оно попадает в число сокровищ Священной Римской империи, используется для коронации и т.п. Средневековые императоры берегут его как зеницу ока, оправляют в золото, хранят с другими христианскими реликвиями и своими регалиями (коронами и т.п.). См. Имперские клейноды.

Копьё вместе с другими атрибутами императорской власти с конца XVIII века хранится в палате сокровищ Венского дворца.(Википедия)

Гитлер, будучи мистиком, испытывал особый интерес к Копью.  Эта чудесная реликвия, по легендам, обладала сверхъестественными свойствами - она делала своего владельца непобедимым, давала ему неограниченную власть и, по некоторым версиям легенды, долголетие.



15 марта 1938 года Гитлер прибыл в Хофбургский дворец (Австрия) в сопровождении Гиммлера и предъявил свои права на копьё Лонгина.
13 октября 1938 года из Вены в Нюрнберг бронепоездом было доставлено копьё Судьбы и другие императорские сокровища.
Копьё доставили в зал мейстерзингеров, где обустроили специальное хранилище со сложной системой сигнализации.
Обербургомистр Нюрнберга Вилли Либель был избран хранителем священного копья, Вольфрам Сиверс отвечал за организацию «научных исследований» копья Судьбы. (Википедия)
Также оно связано с замком Вевельсбургом, центром нацистского оккультизма. (Кстати, именно его там ищет герой винрарной стрелялки Wolfenstein 3D)




В 1945 году, как гласит общепринятая версия событий, немцы изъяли реликвию из церкви Святой Екатерины в Нюрнберге и переправили в тайник возле города. 30 апреля в 14 часов 15 минут он был обнаружен американскими офицерами контрразведки 7-й американской армии.

В итоге оно попало в руки американскому генералу Паттону, который  понял, что ему попало в руки. Он передал его президенту США Трумэну. Спустя несколько месяцев, 4 января 1946 года, согласно приказу Дуайта Эйзенхауэра, генерал Кларк в торжественной обстановке вернул копьё бургомистру освобождённой Вены. (По конспирологической версии, американцы вернули копию, а настоящее копье теперь хранится в США, что дает их президенту указанные выше чудесные качества; однако президентские сроки Р. Никсона, Л. Джонсона и Дж. Буша-мл. дезавуируют эту вероятность).


1946 год, американцы передают имперские реликвии в Венский Национальный банк

В начале января 1946 года священная реликвия вернулась на своё законное место в Хофбургском дворце.
В настоящее время она хранится в сокровищнице рядом с Имперским и Животворящим крестами. Там ее можно спокойно увидеть и сфотографировать.

  

Ликбез окончен.

***

Отто Э. Бернхардт в своей статье "Heilige Lanze wurde in Russland verloren?" (2008) предполагает, что история Венского копья после 1945 года совсем другая.

Он ссылается на информацию, собранную им в аргентинской немецкоязычной диаспоре. Потомок участника событий сообщил ему, что действительно, Копье было изъято из церкви в Нюрнберге нацистами, однако в тайник вместо него была отправлена копия, которая ныне и оказалась в музее. А оригинал, что совершенно естественно, Гитлер захотел иметь непосредственно при себе. По сведениям, полученным Бернхардтом, Копье находилось в Берлине в момент смерти фюрера и, вероятней всего, было в бункере рядом с ним.



Далее в своем материале Бернхардт цитирует сотрудника ГМИИ им. А.С. Пушкина (или некого родственника сотрудника, автор выражается обтекаемо). По словам этого человека, который предпочел сохранить анонимность, Копье действительно было найдено в бункере, вскоре после того, как около часа ночи 2 мая 1945 года он был занят Красной Армией.


Бункер фюрера (подборка фото тут)


Выжившие нацисты рассказывают советским и американским следователям о том, как функционировал Фюрербункер.


В кабинете фюрера


Это валяется на бочках с бензином (которыми сожгли тела Гитлера и Евы Браун) картина Тициана "Женщина с зеркалом".
Не знаю, правда, луврская или другой вариант.


Не хочется думать, был ли это тоже Тициан

Поскольку это Копье на первый взгляд (неспециалиста) не представляло собой особой ценности, при сортировке оно попало к другим похожим "средневековым" вещам, найденным поблизости, в другом бункере - Зенитной башни на территории Берлинского зоопарка. (Зоопарк находится рядом, примерно в 2 км от здания Рейхканцелярии, под которой выкопан фюрербункер).

(Путаница тогда творилась большая, все валялось как попало - почитайте например про Балдинскую коллекцию графики (рисунки Рембрандта, Рубенса, Коро, Мане, Дега и проч.), которую солдат Балдин, в мирное время реставратор, нашел в затопляемых подвалах, пришел в ужас, пристроить никуда не смог и в итоге увез в своем чемодане, просто чтобы спасти).



То есть, как сообщает источник из ГМИИ, указанный артефакт влился в экс-коллекцию собрания прусского Государственного собрания доисторических древностей.
Причем в начале 1970-х годов Копье находилось в фондах ГМИИ среди этих экспонатов, и некоторые сотрудники видели его собственными глазами.
Однако потом о нем никто не слышал, а на выставке
«Эпоха Меровингов. Европа без границ» (2007), на которой на свет божий было представлено трофейное искусство из бункера в Зоопарке, Копья не было.

Такое вот было


а такого нет



Вопрос, где сейчас находится чудотворная реликвия, и куда она делась из секретного фонда ГМИИ, Бернхардт оставляет открытым.



А мы поздравляем Ирину Александровну с 94-летием и желаем ей еще долгих лет жизни и здравой памяти!


 20 марта 2016 президенту и экс-директору ГМИИ им. А.С. Пушкина Ирине Александровне Антоновой исполняется 94 года.
shakko.ru/826380.html
Это всего на 10 меньше, чем самому зданию Пушкинского музея.
Эти колонны всего на 10 лет старше её, представляете?

 
Постараемся разобраться в тайне ее долголетия.


Для этого нам придется обратиться к истории выставок и фондов Пушкинского музея.

Как известно, после Второй Мировой войны, наши войска, находившиеся на территории Германии, вывезли большое количество культурных ценностей.


М. Володин. Спасение картин Дрезденской галереи (Центральный музей
Вооруженных сил СССР)
. На переднем плане - Сикстинская мадонна, разумеется; на заднем - Рубенс, "Триумф добродетели".

Картина написана художником Володиным, бывшим очевидцем происходящего. Еще его оперативные зарисовки "спасения" тут



Лейтенант Рабинович, занимавшийся вывозом, на руинах Дрезденской галереи в 1945 году (фото)

"Специальные трофейные бригады без разбора вывозили культурные ценности из советской зоны оккупации в Москву, Ленинград и Киев. Сталин приказал на всякий случай засекретить «культурную добычу» как возможное политическое оружие на будущее" (Г. Козлов. Реституция: искусство, освобожденное из плена).


Фото: Американцы из группы Monuments Men
(для аналогии - понятно, что фото советских солдат в аналогичных ситуациях не найдешь)









***

Молодая Ирина Антонова (Артгид)

О том, как трофеи прибывали в ГМИИ, Антонова вспоминает так: "Для меня искусство связано с эмоциями. Когда на нас обрушилась эта лавина шедевров, на меня это произвело громадное впечатление. Каждый раз, когда распаковывалась новая картина, это было как удар".

Антонова присутствовала при том, когда реставраторы распаковывали "Сикстинскую Мадонну". И говорит, что это было похоже на священнодействие. Картина была замотана в белые полотнища, и она до сих пор помнит эту сияющую белизну, из которой появилась картина. (источник)

1945 год: Разгрузка картин из Дрезденской галереи в ГМИИ (фото музея)



***

То, что Советский Союз, в отличие от западных союзников (см. документальный фильм The Monuments Men (2014) от National Geographic; а одноименный художественный с Клуни, Дэймоном и Бланшетт смотреть вообще не стоит) не возвращал немцам немецкое, выставляло СССР с невыгодной стороны.

Спустя 10 лет "Молотов и предложил не только «сохранить лицо», но и перехватить политическую инициативу: торжественно вернуть коллекцию Дрезденской галереи, сделав вид, что ее изначально вывозили ради «спасения». Акцию приурочили к созданию Организации Варшавского договора летом 1955 года.

Чтобы придать вес одному из его ключевых членов — ГДР, «социалистическим немцам» постепенно вернули не только произведения из галереи, но и все ценности из музеев Восточной Германии. К 1960 году в СССР остались только произведения из Западной Германии, капиталистических стран вроде Голландии, а также из частных коллекций.

По этой же схеме были возвращены художественные ценности всем странам «народной демократии», включая даже румынские экспонаты, переданные царской России на хранение еще в Первую мировую войну. Немецкий, румынский, польский «возвраты» превратились в большие политические шоу и стали инструментом укрепления соцлагеря, причем «большой брат», подчеркивая не юридический, а политический характер происходящего, упорно называл их не «реституцией», а «возвращением» и «актом доброй воли»". (Козлов)


"Шедевры Дрездена были торжественно показаны в 1955 году Москве в ГМИИ имени Пушкина и толпы потрясенных людей, которые пришли увидеть и одновременно проститься навсегда с «Сикстинской мадонной» Рафаэля, с «Венерой» Джорджоне и «Динарием кесаря» Тициана придали этой гуманной акции святость народной воли.

Мы вернули в Дрезден 1240 произведений искусства (в 1958 году, к празднованию 400-летия основания Дрезденских музеев (1960) состоялся второй этап передачи произведений).

А всего в ГДР было отправлено 1 млн. 850 тыс. предметов искусства, плюс 71 тыс. книжных фондов и 3 млн. архивных дел". (РИА Новости)

Выставка возвращаемого в ГМИИ (фото: музей)






Подписание акта передачи



 Помимо, как вы уже догадались, рафаэлевской Сикстинской мадонны, мы вернули много всего ценного:

Пергамский алтарь

собирают обратно в 1959 (фото)

целиком


Другой бюст Нефертити, не в парике (был в Эрмитаже)

 
Перед возвращением, 1958 год, Эрмитаж (фото)

Дюрер. Портрет молодого человека


И еще кучу шедевров.

В общем, кроме Крыма Хрущев отдал и вот это:



Реституции продолжались еще долго и даже практически до наших дней.
Например,
в 2002 году 111 элементов витражей Мариенкирхе, датируемых XIV веком, которые с 20 августа 1946 года хранились в Эрмитаже, были отправлены  во Франкфурт-на-Одере. (Длинный список от РИА Новости).

***



Повторимся, всего в ГДР только при Хрущеве было отправлено 1 млн. 850 тыс. предметов искусства.

А теперь представьте, сколько всего НЕ было возвращено, сколько всего осталось в тайных фондах СССР?

Очень долгое время спустя начало вскрываться, что именно оставили себе коварные русские.


В августе 1992 года образовалась специальная Комиссия по реституции во главе с тогдашним министром культуры России Евгением Сидоровым. Она объявила, что начинает серию выставок «трофейных» произведений искусства.

Перечислим эти выставки в Пушкинском музее.

***

Так, в 1996 году на выставке в ГМИИ «Сокровища Трои из раскопок Генриха Шлимана» мировая общественность совершенно ВНЕЗАПНО обнаружила, что золотой клад Приама не погиб полвека назад под бомбами, как это считалось.
А все время был спрятан в подвалах.
Был скандал, немцы орали, чтобы отдали.



фото РИА Новости

Но русские уперлись рогом
(тем более, что в Германию-то, на родину, Шлиман вывез это золото незаконно, по хорошему он должен был отдать его Турции, на территории которой производились раскопки. Не будем упоминать о том, что деньги на раскопки Шлиман заработал именно в России, где он стал миллионером, купцом 1-й гильдии, завел русскую жену и детей. Читайте его ЖЗЛ - настоящий приключенческий роман, на самом деле).

Сегодня у золота Трои в ГМИИ отдельный зал.


Жена археолога (вторая, юная гречанка) в золотом уборе из клада.

***

Однако это была не первая выставка - переломным был предыдущий, 1995 год, когда состоялась выставка "Дважды спасенные... Произведения европейской живописи XIV-XIX веков, перемещенные на территорию Советского Союза из Германии в результате Второй мировой войны".

"Демонстрируется 63 произведения западноевропейской живописи и графики XIV-XIX вв. (что составляет одну шестую "секретного фонда", хранящегося в ГМИИ им. Пушкина и ВХНРЦ им. И. Э. Грабаря). На этикетках большинства из них значится: "Из неизвестного собрания". Часть некогда принадлежала венгерским коллекционерам, репрессированным во время войны, в следствие чего вещи оказались в Германии. У других произведений был вполне определенный адрес — "Шлоссмузеум" в Готе, Городской музей в Висбадене, Картинная галерея Сансуси, Потсдам, Музей Гогенцоллернов, Национальная галерея в Берлине, Кунстхалле Бремена и Дрезденская картинная галерея". ("Коммерсант").

Там были картины Оноре Домье "Восстание" и "Прачки" (из собрания Герстенберг-Шарфа), более известные по литографиям мастера. Три Дега ("Вытирающаяся женщина", "Обнаженная, вытирающая руку", "Танцовщица, опирающаяся на скамейку"), два Мане ("Портрет Розиты Маури" и "Портрет Мэри Лоран с моськой") и два Ренуара ("Букет хризантем и японский веер" и "Портрет мадам Шоке у окна"), "Мужской портрет" Тинторетто, "Иоанн Креститель" Эль Греко, "Портрет Лолы Хименес" и "Карнавал" Гойи.

      

Неплохие такие мелочи нашлись в ГМИИ..

***

В том же 1995 году Пушкинский музей из своих закромов собрал выставку "Пять веков европейского рисунка" из бывшего собрания Франца Кенигса: рисунки работы Тинторетто, Веронезе, Рубенса, Рембрандта, Гольбейна, Дюрера, Ватто, Буше, Гварди, Тьеполо и многих других — 307 работ.

Коллекцию Франца Кенигса просит вернуть Голландия, которая по другим, более отзывчивым странам, уже насобирала ее остатки. (В Германию коллекция попала на хранение в 1941 году, а вскоре после этого Кенигс скоропостижно попал под машину).



"Коммерсант" пишет про открытие этой выставки: "Чтобы попасть на пресс-конференцию в ГМИИ, требовалось пройти конкурс — директор музея Ирина Антонова сочла нужным контролировать число иностранных корреспондентов. Отбор, видимо, производился по результатам выставки "Дважды спасенные", когда некоторые издания сочли само название выставки лицемерным".
Подробнее:http://www.kommersant.ru/doc/118664

Суровость Антоновой к журналистам объяснима. Немецкие журналы, например, писали об Антоновой так (Die Welt, статья Барбары Мёллер):

"Если бы Ирина Антонова надела бы на себя все полученные ей за всю ее более чем 90-летнюю жизнь ордена, то она вряд ли смогла бы распрямиться.

Ибо госпожа Антонова – особая героиня СССР.

Именно она, историк искусства, приехала с офицерами советской армии сразу после войны в Германию, чтобы отобрать в немецких музеях и их запасниках ценности по полной программе.
То, что Антонова выбрала, в первую очередь в Берлине и Дрездене, было вывезено потом в бесчисленных вагонах в восточном направлении.
Далее она же в течение десятилетий сидела, как Цербер, на этих сокровищах в музее имени Пушкина, препятствуя возвращению того, что было ею спрятано в огромных подвальных хранилищах. Когда было необходимо, она лгала так, что вяли уши".




***

Любителям паззлов бы понравилась выставка «Археология войны. Возвращение из небытия» (2005), на которой вещи, предпоалагается, из берлинского антиквариума.

"Древнегреческие, кипрские, этрусские, италийские вазы, скульптуры, архитектурные фрагменты, бронзу и резную кость, вывезенные советскими солдатами из взорванного эсэсовцами главного берлинского бункера.

Долгие годы фрагменты и осколки, в большинстве своем лишенные опознавательных обозначений и номеров, хранились в архиве, размещавшемся на территории Троице-Сергиевой лавры.



Лишь в 1999 году, после упразднения хранилища, они были перевезены в ГМИИ, где ими смогли заняться реставраторы.
Из многих тысяч раздавленных, обугленных, покрытых сажей и копотью фрагментов древних предметов необходимо было подобрать элементы, составлявшие когда-то целые экземпляры. Нужно было бережно произвести первичную очистку их от сажи, горелой смолы и грязи.
И вот после пяти лет напряженного труда мы сможем впервые увидеть триста пятьдесят возвращенных из небытия произведений античного искусства. (Коммерсант)

  
Подробнее:http://www.kommersant.ru/doc/571534

Немцы кстати утверждают, что никто эти бункеры не взрывал. что Красная армия заняла эти хранилища в целостности, а в "лом" эти произведения искусства превратились таким образом: "6 мая в бункере вспыхнул пожар, уничтоживший весь первый этаж. После этого случилось еще два пожара – 14 и 18 мая. Они уничтожили и второй из этажей. Причиной пожаров стали вторжения мародеров, которых не смогли удержать или не стали удерживать советские военные, которым была поручена охрана бункера. В бункере не было света, поэтому мародеры зажигали бумагу и факелы, чтобы обнаружить ценности. От этого, видимо, и произошли возгорания. Эта ситуация, которая с абсолютной точностью была воспроизведена недавно в Ираке, когда американские военные не защитили от разграбления музеи Багдада".
Подробнее:http://www.kommersant.ru/doc/571534Среди наиболее ценных экспонатов устроители выставки называют знаменитую бронзовую статуэтку "Зевса из Додоны", бронзовую статуэтку Аполлона с гранатом в руке, краснофигурный сосуд для вина со сценой убийства Эгисфа Орестом и Электрой, а также две вазы – чернофигурную, с изображением борьбы Геракла с Посейдоном на одной стороне и Диониса со свитой - на другой, и краснофигурную, с Гермесом и пляшущими сатирами. (Лента.ру)



Черепок от одной из склееных ваз сохранился в берлинском музее, полвека был о ней, давно опубликованной, напоминанием, и давал повод к оплакиванию. Ваза теперь нашлась, но воссоединение невозможно.

Немцы от выставки вообще очень разгневались. Глава фонда Прусского культурного наследия Клаус-Дитер Леманн заявил, что московская выставка представляет собой "очередную попытку искажения фактов прошлого". Ну и потребовали все назад, рутинно и безответно.

***

Немного неприятна немцам и экспозиция «Эпоха Меровингов. Европа без границ» (2007). Это как если б мы узнали о выставке артефактов Владимира Святого и княгини Ольги в Германии, которые нам никто возвращать не собирается. Из 1300 экспонатов 700 являются "перемещенными ценностями". Значительная часть экспонатов происходит из собрания прусского Государственного собрания доисторических древностей, позже ставшего берлинским Музеем древней и ранней истории. Покинули они музей, как вы понимаете, в 1945 году. Более 60 лет Германия считала их утраченными.

"В конце Второй мировой войны эти предметы были обнаружены советскими солдатами в бункере Зенитной башни на территории Берлинского зоопарка и по решению Военного Совета 5-й Ударной армии и бригады Комитета по делам искусств СССР были вывезены в Советский Союз. Часть собрания музея в 1958 году была возвращена ГДР, оставшиеся предметы были распределены между тремя музеями - ГМИИ им. Пушкина, Эрмитажем и Государственным историческим музеем.Сегодня эти разъединенные коллекции впервые за шестьдесят лет соединились. Причем в одной экспозиции не только слиты три российские части - на выставку привезена и «германская» часть коллекции, порядка 200 экспонатов" (источник).




***

Также в Москве нашелся Эберсвальдский клад (выставка «Бронзовый век. Европа без границ», 2013).


  
Фото

К
рупнейшее собрание доисторических золотых изделий, когда-либо обнаруженное на территории Германии.
Включает в себя 81 предмет (8 чеканных золотых чаш, гривны, слитки и большое количество мотков золотой проволоки) общим весом 2,59 кг. Относится к позднему бронзовому веку — X—IX вв. до н. э.

До 1939 года экспонировался в Берлинском собрании доисторического искусства.

(Путин пригласил на открытие выставки Меркель, что многие сочли настоящим глумлением над этой дамой).


***

Выставка "Сотканный мир египетских христиан" (2010) собрала коптские экс-коллекции Государственных музеев Берлина и Музея прикладного искусства в Лейпциге.
Этим тряпочкам тысячи лет, буквально.

-jrQ5TeW_X7H4qoR2um6tCh7Vm8Z1YAf0hf0AADXyk15j0EYw7dii84eid73g9zutjHv5tF5idT3R11PrSddvUL5K6b8SIkkrdWj0Bm7efizr9VyQh5Ril_QH91LRo_6hKawiSVU6blaFVNAzboR3…-jrQ5TeW_X7H4qoR2um6tKcd2VR9RUPsmGo0LjizGst0vrbQeku-g654pJNmPNf6peBm_zEHIrdgo38Gc3usTAiCTgtGZcRb39oG0lK-c67F4nnpArPw2ASYAZqf1R2-pLtv8h4taC5yPCdhXjWu9…
a0b7f9b5a4ba.jpg-jrQ5TeW_X7H4qoR2um6tOiqPNtWks_uUdqeCtwInT2o5oZqI7hiHhRk-jjf9wNm-ZCyBzf9-Gh5tmop0yZFB-gedVIbtnhI5Io3dpU8pcY.jpg

фото

***
Антонова, разумеется, придерживается весьма жесткой и последовательной позиции о том, что возвращать ничего нельзя.

"Реституция невозможна, и я объясню вам почему, - говорит Антонова, - Три четверти произведений итальянского искусства, которые хранятся в Лувре, попали в Париж вместе с Наполеоном. Мы это знаем, и, тем не менее, они остаются в Лувре. Я знаю место, где в монастыре Виченцы висела большая картина Веронезе. Теперь она находится в Лувре, там она и останется. То же самое касается "мраморов Элгина", которые остаются в Лондоне". Как отмечает директор ГМИИ, все должно остаться так, как есть. Ирина Антонова называет этот факт историей и говорит, что то, что осталось в России, это компенсация, тысячная доля компенсации (источник)


***

Выставка "Искусство Древнего Кипра" (2014) тоже включала трофейное искусство. "Часть собрания кипрского искусства происходит из Фонда перемещенных ценностей, где хранились вещи преимущественно из Античного собрания Берлина. Она поступила в ГМИИ в 1945 году.

Памятники, находившиеся в бункере во Фридрихсхайне, были взорваны во время боевых действий в городе. Многие предметы из этого Фонда нуждались не просто в реставрации, а в полном восстановлении.

Среди них – ценные скульптуры и терракоты из раскопок известного немецкого археолога Макса Онефальш-Рихтера (1850–1917 гг.) в Идалионе, Лимнити и Китионе" (http://ancient-ru.livejournal.com/272076.html).

Часть реставрированных древностей уже показывались на "Археологии войны".




***

В 2015 году был опубликован полный каталог итальянцев в ГМИИ, включая трофейных, и обновлена постоянная экспозиция.

Проследить немецкие корни этих картин помогли старые инвентарные номера - они оказались из немецкого Генерального каталога всех прусских дворцов от Кенигсберга до Рейна.

"Многие из представленных в каталоге картин находились до войны в частных собраниях жившего в начале ХХ века в Амстердаме швейцарского хирурга Отто Ланца (чья коллекция была приобретена в 1941 году рейхом для музея Адольфа Гитлера в Линце) или немецкого историка искусства Германа Фосса, во время войны возглавлявшего Дрезденскую галерею и создававшийся тогда музей фюрера".



***

Выставка «Кранахи. Между Ренессансом и маньеризмом», которая проходит в ГМИИ сейчас, тоже из этого набора:

"Идея показать вместе работы из русских и зарубежных музеев (в первую очередь — из собрания Фонда замка Фриденштайн в Готе) принадлежит Кнуту Кройху, бургомистру города Гота. Дело в том, что замке Фриденштайн — резиденции герцогов, которым Кранах Старший служил в качестве придворного художника, до Второй мировой войны находилась одна из крупнейших коллекций живописца.

Однако после победы около 40 произведений были вывезены в СССР в качестве «трофейного искусства». Позже половина из них были возвращены в ГДР, однако другие остались в русских музеях.


Из 48 картин, которые можно увидеть на выставке, 26 ведут свою историю из Готы, причем только 9 принадлежат немецкому музею и сегодня. Благодаря этому проект, где ненадолго воссоединилось готское собрание, имеет такое же значение, что и предыдущие выставки, например, «Золото Шлимана»" (источник).


Фото "Российская газета"



***

Число артефактов, показанных на этих выставках, потрясает.
А также их древность и значение для мирового искусства.
Закономерно возникает вопрос - что еще осталось непоказанным?
Что еще таят запасники ГМИИ? Что еще было вывезено из Германии и считается утраченным?

Исследователь истории Третьего Рейха Отто Э. Бернхардт указывает, что остается один важный артефакт, судьба которого до сих пор не выяснена.


ЧИТАТЬ ПРОДОЛЖЕНИЕ



Тайна долгожития Ирины Антоновой. Ч. 1.
блог историка искусства Шакко (Софья Багдасарова). 

shakko.ru/826380.html

20 марта 2016 президенту и экс-директору ГМИИ им. А.С. Пушкина Ирине Александровне Антоновой исполняется 94 года.

Это всего на 10 меньше, чем самому зданию Пушкинского музея.
Эти колонны всего на 10 лет старше её, представляете?


Постараемся разобраться в тайне ее долголетия.


Для этого нам придется обратиться к истории выставок и фондов Пушкинского музея.

Как известно, после Второй Мировой войны, наши войска, находившиеся на территории Германии, вывезли большое количество культурных ценностей.


М. Володин. Спасение картин Дрезденской галереи (Центральный музей
Вооруженных сил СССР). На переднем плане - Сикстинская мадонна, разумеется; на заднем - Рубенс, "Триумф добродетели".

Картина написана художником Володиным, бывшим очевидцем происходящего. Еще его оперативные зарисовки "спасения" тут


Лейтенант Рабинович, занимавшийся вывозом, на руинах Дрезденской галереи в 1945 году (фото)

"Специальные трофейные бригады без разбора вывозили культурные ценности из советской зоны оккупации в Москву, Ленинград и Киев. Сталин приказал на всякий случай засекретить «культурную добычу» как возможное политическое оружие на будущее" (Г. Козлов. Реституция: искусство, освобожденное из плена).


Фото: Американцы из группы Monuments Men
(для аналогии - понятно, что фото советских солдат в аналогичных ситуациях не найдешь)








***

Молодая Ирина Антонова (Артгид)

О том, как трофеи прибывали в ГМИИ, Антонова вспоминает так: "Для меня искусство связано с эмоциями. Когда на нас обрушилась эта лавина шедевров, на меня это произвело громадное впечатление. Каждый раз, когда распаковывалась новая картина, это было как удар".

Антонова присутствовала при том, когда реставраторы распаковывали "Сикстинскую Мадонну". И говорит, что это было похоже на священнодействие. Картина была замотана в белые полотнища, и она до сих пор помнит эту сияющую белизну, из которой появилась картина. (источник)

1945 год: Разгрузка картин из Дрезденской галереи в ГМИИ (фото музея)



***

То, что Советский Союз, в отличие от западных союзников (см. документальный фильм The Monuments Men (2014) от National Geographic; а одноименный художественный с Клуни, Дэймоном и Бланшетт смотреть вообще не стоит) не возвращал немцам немецкое, выставляло СССР с невыгодной стороны.

Спустя 10 лет "Молотов и предложил не только «сохранить лицо», но и перехватить политическую инициативу: торжественно вернуть коллекцию Дрезденской галереи, сделав вид, что ее изначально вывозили ради «спасения». Акцию приурочили к созданию Организации Варшавского договора летом 1955 года.

Чтобы придать вес одному из его ключевых членов — ГДР, «социалистическим немцам» постепенно вернули не только произведения из галереи, но и все ценности из музеев Восточной Германии. К 1960 году в СССР остались только произведения из Западной Германии, капиталистических стран вроде Голландии, а также из частных коллекций.

По этой же схеме были возвращены художественные ценности всем странам «народной демократии», включая даже румынские экспонаты, переданные царской России на хранение еще в Первую мировую войну. Немецкий, румынский, польский «возвраты» превратились в большие политические шоу и стали инструментом укрепления соцлагеря, причем «большой брат», подчеркивая не юридический, а политический характер происходящего, упорно называл их не «реституцией», а «возвращением» и «актом доброй воли»". (Козлов)

"Шедевры Дрездена были торжественно показаны в 1955 году Москве в ГМИИ имени Пушкина и толпы потрясенных людей, которые пришли увидеть и одновременно проститься навсегда с «Сикстинской мадонной» Рафаэля, с «Венерой» Джорджоне и «Динарием кесаря» Тициана придали этой гуманной акции святость народной воли.

Мы вернули в Дрезден 1240 произведений искусства (в 1958 году, к празднованию 400-летия основания Дрезденских музеев (1960) состоялся второй этап передачи произведений).

А всего в ГДР было отправлено 1 млн. 850 тыс. предметов искусства, плюс 71 тыс. книжных фондов и 3 млн. архивных дел". (РИА Новости)

Выставка возвращаемого в ГМИИ (фото: музей)






Подписание акта передачи



Помимо, как вы уже догадались, рафаэлевской Сикстинской мадонны, мы вернули много всего ценного:

Пергамский алтарь

собирают обратно в 1959 (фото)

целиком


Другой бюст Нефертити, не в парике (был в Эрмитаже)


Перед возвращением, 1958 год, Эрмитаж (фото)

Дюрер. Портрет молодого человека


И еще кучу шедевров.

В общем, кроме Крыма Хрущев отдал и вот это:



Реституции продолжались еще долго и даже практически до наших дней.
Например,
в 2002 году 111 элементов витражей Мариенкирхе, датируемых XIV веком, которые с 20 августа 1946 года хранились в Эрмитаже, были отправлены во Франкфурт-на-Одере. (Длинный список от РИА Новости).

***



Повторимся, всего в ГДР только при Хрущеве было отправлено 1 млн. 850 тыс. предметов искусства.

А теперь представьте, сколько всего НЕ было возвращено, сколько всего осталось в тайных фондах СССР?

Очень долгое время спустя начало вскрываться, что именно оставили себе коварные русские.

В августе 1992 года образовалась специальная Комиссия по реституции во главе с тогдашним министром культуры России Евгением Сидоровым. Она объявила, что начинает серию выставок «трофейных» произведений искусства.

Перечислим эти выставки в Пушкинском музее.
***

Так, в 1996 году на выставке в ГМИИ «Сокровища Трои из раскопок Генриха Шлимана» мировая общественность совершенно ВНЕЗАПНО обнаружила, что золотой клад Приама не погиб полвека назад под бомбами, как это считалось.
А все время был спрятан в подвалах.
Был скандал, немцы орали, чтобы отдали.



фото РИА Новости

Но русские уперлись рогом
(тем более, что в Германию-то, на родину, Шлиман вывез это золото незаконно, по хорошему он должен был отдать его Турции, на территории которой производились раскопки. Не будем упоминать о том, что деньги на раскопки Шлиман заработал именно в России, где он стал миллионером, купцом 1-й гильдии, завел русскую жену и детей. Читайте его ЖЗЛ - настоящий приключенческий роман, на самом деле).

Сегодня у золота Трои в ГМИИ отдельный зал.


Жена археолога (вторая, юная гречанка) в золотом уборе из клада.

***

Однако это была не первая выставка - переломным был предыдущий, 1995 год, когда состоялась выставка "Дважды спасенные... Произведения европейской живописи XIV-XIX веков, перемещенные на территорию Советского Союза из Германии в результате Второй мировой войны".

"Демонстрируется 63 произведения западноевропейской живописи и графики XIV-XIX вв. (что составляет одну шестую "секретного фонда", хранящегося в ГМИИ им. Пушкина и ВХНРЦ им. И. Э. Грабаря). На этикетках большинства из них значится: "Из неизвестного собрания". Часть некогда принадлежала венгерским коллекционерам, репрессированным во время войны, в следствие чего вещи оказались в Германии. У других произведений был вполне определенный адрес — "Шлоссмузеум" в Готе, Городской музей в Висбадене, Картинная галерея Сансуси, Потсдам, Музей Гогенцоллернов, Национальная галерея в Берлине, Кунстхалле Бремена и Дрезденская картинная галерея". ("Коммерсант").

Там были картины Оноре Домье "Восстание" и "Прачки" (из собрания Герстенберг-Шарфа), более известные по литографиям мастера. Три Дега ("Вытирающаяся женщина", "Обнаженная, вытирающая руку", "Танцовщица, опирающаяся на скамейку"), два Мане ("Портрет Розиты Маури" и "Портрет Мэри Лоран с моськой") и два Ренуара ("Букет хризантем и японский веер" и "Портрет мадам Шоке у окна"), "Мужской портрет" Тинторетто, "Иоанн Креститель" Эль Греко, "Портрет Лолы Хименес" и "Карнавал" Гойи.



Неплохие такие мелочи нашлись в ГМИИ..

***

В том же 1995 году Пушкинский музей из своих закромов собрал выставку "Пять веков европейского рисунка" из бывшего собрания Франца Кенигса: рисунки работы Тинторетто, Веронезе, Рубенса, Рембрандта, Гольбейна, Дюрера, Ватто, Буше, Гварди, Тьеполо и многих других — 307 работ.

Коллекцию Франца Кенигса просит вернуть Голландия, которая по другим, более отзывчивым странам, уже насобирала ее остатки. (В Германию коллекция попала на хранение в 1941 году, а вскоре после этого Кенигс скоропостижно попал под машину).



"Коммерсант" пишет про открытие этой выставки: "Чтобы попасть на пресс-конференцию в ГМИИ, требовалось пройти конкурс — директор музея Ирина Антонова сочла нужным контролировать число иностранных корреспондентов. Отбор, видимо, производился по результатам выставки "Дважды спасенные", когда некоторые издания сочли само название выставки лицемерным".
Подробнее:http://www.kommersant.ru/doc/118664

Суровость Антоновой к журналистам объяснима. Немецкие журналы, например, писали об Антоновой так (Die Welt, статья Барбары Мёллер):

"Если бы Ирина Антонова надела бы на себя все полученные ей за всю ее более чем 90-летнюю жизнь ордена, то она вряд ли смогла бы распрямиться.

Ибо госпожа Антонова – особая героиня СССР.

Именно она, историк искусства, приехала с офицерами советской армии сразу после войны в Германию, чтобы отобрать в немецких музеях и их запасниках ценности по полной программе.
То, что Антонова выбрала, в первую очередь в Берлине и Дрездене, было вывезено потом в бесчисленных вагонах в восточном направлении. Далее она же в течение десятилетий сидела, как Цербер, на этих сокровищах в музее имени Пушкина, препятствуя возвращению того, что было ею спрятано в огромных подвальных хранилищах. Когда было необходимо, она лгала так, что вяли уши".




***

Любителям паззлов бы понравилась выставка «Археология войны. Возвращение из небытия» (2005), на которой вещи, предпоалагается, из берлинского антиквариума.

"Древнегреческие, кипрские, этрусские, италийские вазы, скульптуры, архитектурные фрагменты, бронзу и резную кость, вывезенные советскими солдатами из взорванного эсэсовцами главного берлинского бункера.

Долгие годы фрагменты и осколки, в большинстве своем лишенные опознавательных обозначений и номеров, хранились в архиве, размещавшемся на территории Троице-Сергиевой лавры.



Лишь в 1999 году, после упразднения хранилища, они были перевезены в ГМИИ, где ими смогли заняться реставраторы.
Из многих тысяч раздавленных, обугленных, покрытых сажей и копотью фрагментов древних предметов необходимо было подобрать элементы, составлявшие когда-то целые экземпляры. Нужно было бережно произвести первичную очистку их от сажи, горелой смолы и грязи. И вот после пяти лет напряженного труда мы сможем впервые увидеть триста пятьдесят возвращенных из небытия произведений античного искусства. (Коммерсант)


Подробнее:http://www.kommersant.ru/doc/571534

Немцы кстати утверждают, что никто эти бункеры не взрывал. что Красная армия заняла эти хранилища в целостности, а в "лом" эти произведения искусства превратились таким образом: "6 мая в бункере вспыхнул пожар, уничтоживший весь первый этаж. После этого случилось еще два пожара – 14 и 18 мая. Они уничтожили и второй из этажей. Причиной пожаров стали вторжения мародеров, которых не смогли удержать или не стали удерживать советские военные, которым была поручена охрана бункера. В бункере не было света, поэтому мародеры зажигали бумагу и факелы, чтобы обнаружить ценности. От этого, видимо, и произошли возгорания. Эта ситуация, которая с абсолютной точностью была воспроизведена недавно в Ираке, когда американские военные не защитили от разграбления музеи Багдада".
Подробнее:http://www.kommersant.ru/doc/571534Среди наиболее ценных экспонатов устроители выставки называют знаменитую бронзовую статуэтку "Зевса из Додоны", бронзовую статуэтку Аполлона с гранатом в руке, краснофигурный сосуд для вина со сценой убийства Эгисфа Орестом и Электрой, а также две вазы – чернофигурную, с изображением борьбы Геракла с Посейдоном на одной стороне и Диониса со свитой - на другой, и краснофигурную, с Гермесом и пляшущими сатирами. (Лента.ру)



Черепок от одной из склееных ваз сохранился в берлинском музее, полвека был о ней, давно опубликованной, напоминанием, и давал повод к оплакиванию. Ваза теперь нашлась, но воссоединение невозможно.

Немцы от выставки вообще очень разгневались. Глава фонда Прусского культурного наследия Клаус-Дитер Леманн заявил, что московская выставка представляет собой "очередную попытку искажения фактов прошлого". Ну и потребовали все назад, рутинно и безответно.

***

Немного неприятна немцам и экспозиция «Эпоха Меровингов. Европа без границ» (2007). Это как если б мы узнали о выставке артефактов Владимира Святого и княгини Ольги в Германии, которые нам никто возвращать не собирается. Из 1300 экспонатов 700 являются "перемещенными ценностями". Значительная часть экспонатов происходит из собрания прусского Государственного собрания доисторических древностей, позже ставшего берлинским Музеем древней и ранней истории. Покинули они музей, как вы понимаете, в 1945 году. Более 60 лет Германия считала их утраченными.

"В конце Второй мировой войны эти предметы были обнаружены советскими солдатами в бункере Зенитной башни на территории Берлинского зоопарка и по решению Военного Совета 5-й Ударной армии и бригады Комитета по делам искусств СССР были вывезены в Советский Союз. Часть собрания музея в 1958 году была возвращена ГДР, оставшиеся предметы были распределены между тремя музеями - ГМИИ им. Пушкина, Эрмитажем и Государственным историческим музеем.Сегодня эти разъединенные коллекции впервые за шестьдесят лет соединились. Причем в одной экспозиции не только слиты три российские части - на выставку привезена и «германская» часть коллекции, порядка 200 экспонатов" (источник).




***

Также в Москве нашелся Эберсвальдский клад (выставка «Бронзовый век. Европа без границ», 2013).



Фото

Крупнейшее собрание доисторических золотых изделий, когда-либо обнаруженное на территории Германии.
Включает в себя 81 предмет (8 чеканных золотых чаш, гривны, слитки и большое количество мотков золотой проволоки) общим весом 2,59 кг. Относится к позднему бронзовому веку — X—IX вв. до н. э.

До 1939 года экспонировался в Берлинском собрании доисторического искусства.

(Путин пригласил на открытие выставки Меркель, что многие сочли настоящим глумлением над этой дамой).


***

Выставка "Сотканный мир египетских христиан" (2010) собрала коптские экс-коллекции Государственных музеев Берлина и Музея прикладного искусства в Лейпциге.
Этим тряпочкам тысячи лет, буквально.

-jrQ5TeW_X7H4qoR2um6tCh7Vm8Z1YAf0hf0AADXyk15j0EYw7dii84eid73g9zutjHv5tF5idT3R11PrSddvUL5K6b8SIkkrdWj0Bm7efizr9VyQh5Ril_QH91LRo_6hKawiSVU6blaFVNAzboR3…-jrQ5TeW_X7H4qoR2um6tKcd2VR9RUPsmGo0LjizGst0vrbQeku-g654pJNmPNf6peBm_zEHIrdgo38Gc3usTAiCTgtGZcRb39oG0lK-c67F4nnpArPw2ASYAZqf1R2-pLtv8h4taC5yPCdhXjWu9…
a0b7f9b5a4ba.jpg-jrQ5TeW_X7H4qoR2um6tOiqPNtWks_uUdqeCtwInT2o5oZqI7hiHhRk-jjf9wNm-ZCyBzf9-Gh5tmop0yZFB-gedVIbtnhI5Io3dpU8pcY.jpg

фото

***
Антонова, разумеется, придерживается весьма жесткой и последовательной позиции о том, что возвращать ничего нельзя.

"Реституция невозможна, и я объясню вам почему, - говорит Антонова, - Три четверти произведений итальянского искусства, которые хранятся в Лувре, попали в Париж вместе с Наполеоном. Мы это знаем, и, тем не менее, они остаются в Лувре. Я знаю место, где в монастыре Виченцы висела большая картина Веронезе. Теперь она находится в Лувре, там она и останется. То же самое касается "мраморов Элгина", которые остаются в Лондоне". Как отмечает директор ГМИИ, все должно остаться так, как есть. Ирина Антонова называет этот факт историей и говорит, что то, что осталось в России, это компенсация, тысячная доля компенсации (источник)


***

Выставка "Искусство Древнего Кипра" (2014) тоже включала трофейное искусство. "Часть собрания кипрского искусства происходит из Фонда перемещенных ценностей, где хранились вещи преимущественно из Античного собрания Берлина. Она поступила в ГМИИ в 1945 году.

Памятники, находившиеся в бункере во Фридрихсхайне, были взорваны во время боевых действий в городе. Многие предметы из этого Фонда нуждались не просто в реставрации, а в полном восстановлении.

Среди них – ценные скульптуры и терракоты из раскопок известного немецкого археолога Макса Онефальш-Рихтера (1850–1917 гг.) в Идалионе, Лимнити и Китионе" (http://ancient-ru.livejournal.com/272076.html).

Часть реставрированных древностей уже показывались на "Археологии войны".




***

В 2015 году был опубликован полный каталог итальянцев в ГМИИ, включая трофейных, и обновлена постоянная экспозиция.

Проследить немецкие корни этих картин помогли старые инвентарные номера - они оказались из немецкого Генерального каталога всех прусских дворцов от Кенигсберга до Рейна.

"Многие из представленных в каталоге картин находились до войны в частных собраниях жившего в начале ХХ века в Амстердаме швейцарского хирурга Отто Ланца (чья коллекция была приобретена в 1941 году рейхом для музея Адольфа Гитлера в Линце) или немецкого историка искусства Германа Фосса, во время войны возглавлявшего Дрезденскую галерею и создававшийся тогда музей фюрера".



***

Выставка «Кранахи. Между Ренессансом и маньеризмом», которая проходит в ГМИИ сейчас, тоже из этого набора:

"Идея показать вместе работы из русских и зарубежных музеев (в первую очередь — из собрания Фонда замка Фриденштайн в Готе) принадлежит Кнуту Кройху, бургомистру города Гота. Дело в том, что замке Фриденштайн — резиденции герцогов, которым Кранах Старший служил в качестве придворного художника, до Второй мировой войны находилась одна из крупнейших коллекций живописца.

Однако после победы около 40 произведений были вывезены в СССР в качестве «трофейного искусства». Позже половина из них были возвращены в ГДР, однако другие остались в русских музеях.

Из 48 картин, которые можно увидеть на выставке, 26 ведут свою историю из Готы, причем только 9 принадлежат немецкому музею и сегодня. Благодаря этому проект, где ненадолго воссоединилось готское собрание, имеет такое же значение, что и предыдущие выставки, например, «Золото Шлимана»" (источник).


Фото "Российская газета"



***

Число артефактов, показанных на этих выставках, потрясает.
А также их древность и значение для мирового искусства.
Закономерно возникает вопрос - что еще осталось непоказанным?
Что еще таят запасники ГМИИ? Что еще было вывезено из Германии и считается утраченным?

Исследователь истории Третьего Рейха Отто Э. Бернхардт указывает, что остается один важный артефакт, судьба которого до сих пор не выяснена.
Спиноза, Бенедикт (1632-1677).
... Этика, изложенная геометрическим методом и разделенная на пять частей, в коих рассуждается / Этика, изложенная геометрическим методом и разделенная на пять частей, в коих рассуждается.
I, II, III, IV, V.
О боге.
О природе и начале души.
О начале и природе аффектов.
О рабстве человеческом или о силе аффектов.
О власти разума или о человеческой свободе /
[Соч.] Бенедикта Спинозы...;
Пер. с латин. под ред. [и с предисл.] проф. В.И. Модестова. -
2-е изд.
- 339 страниц
Санкт-Петербург : Л.Ф. Пантелеев, 1892.
---------------------------
есть издание Москва : Эксмо, 2021. - 286 с. [перевод с латинского В. Модестова].
но в этом издании - только избранные части



-----------------------------
Пантелеев, Лонгин Федорович (1840-1919).
Из ранних воспоминаний / Л.Ф. Пантелеев. - Санкт-Петербург : тип. М. Меркушева, 1903

-----------------------------
Мандельштам, Иосиф Емельянович -- ученый и писатель. Род. в 1846 году (брат Макса М. -- см.); умер. в 1910 году христианином. Окончил курс Харьковского университета по историко-филологическому факультету. Состоял профессором русского языка и словесности в Гельсингфорсском университете.
Из сочинений его, имеющих отношение к еврейству, отметим: "О мифологии у евреев", "Восход", 1884 и 1885 годах;
"Ауэрбах как человек, писатель, еврей и гражданин", "Восход", 1886. -- Ср.: Слов. Брокгауз-Ефрон (III дополн. том); "Системат. указат. литер. о евреях". 8.

1884 март "О мифологии у евреев" главы с 1 по 6 https://viewer.rsl.ru/ru/rsl01013478428?page=43&rotate=0&theme=white
1884, октябрь, гл. с 7 по 11 https://viewer.rsl.ru/ru/rsl01013478466?page=32&rotate=0&theme=white
1885, июнь гл. 12,13 - окончание https://viewer.rsl.ru/ru/rsl01013478502?page=43&rotate=0&theme=white
========================
отсюда:
Еврейское происхождение было небезразлично для творческих интересов и литературной репутации как рожденных в христианстве, например, поэта К. Льдова (Розенблюм; 1862–1937; цикл «библейских» стихов в журнале «Восход», 1888–89; стихотворения «Еврейским народным учителям», 1896, «Две родины», 1898, и другие),
так и перешедших в него: поэта, переводчика П. Вейнберга (сотрудничал в «Еврейской библиотеке», «Восходе» и других русско-еврейских периодических изданиях; статьи «Еврей о христианстве», 1871; «Еврейский вопрос в иностранной сатирической литературе», 1881; «Бытописание гетто», 1884, и другие; перевел «Историю еврейской литературы» Г. Карпелеса, 1887 и т. п.);
писателя и этнографа В. Богораза (Н. А. Тан; стихотворения «Колымская Иудея», «Vae Victis» [«Песня иудейских пленных»]; цикл очерков «Типы черты», 1903; статьи «Колымская Иудея», 1924; «Еврейское местечко в революции», 1926, и другие);
поэта и исторического беллетриста Л. Жданова (Гельман; 1864–1951);
фольклориста П. Шейна;
литературоведа И. Мандельштама (1846–1911; статьи «Мифология у евреев», «Восход», 1879) и многих других.

Profile

o_p_f

August 2026

S M T W T F S
      1
2345678
9101112131415
16 17 18 19202122
23242526272829
3031     

Syndicate

RSS Atom

Page Summary

Style Credit

Expand Cut Tags

No cut tags
Page generated Oct. 12th, 2026 01:42 am
Powered by Dreamwidth Studios